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【里歌爱乐堂】二十世纪古筝发展概况
时间:2018-04-24 14:40:52 | 浏览:203次 | 来源:里歌音乐连锁 | 作者:里歌新闻中心 ]


二十世纪古筝发展概况

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二十世纪20-40年代古筝弹奏艺术的发展概况


这一时期古筝在乐曲和演奏风格上已不再局限于单一的流派。以魏子猷、娄树华、梁在平等为代表的筝人,进行了大量的有益探索。这一时期右手弹奏技术仍然保留了传统技法的精粹。1936年筝家娄树华先生借鉴古琴减字谱的指法字母和名称,改造工尺谱为古筝专用指法谱,同时还编订了《古筝练习曲二十一首》等。娄树华先生于1938年一1939年间创作的《渔舟唱晚》是筝曲创作史上的里程碑。1938年梁在平先生自费刊印的《拟筝谱》填补了“筝无专谱?的空白。1947年曹正先生在徐州举行的售票公演独奏音乐会,是近代史上第一个正式举办的古筝音乐会。1948年春季·曹正先生正式被聘为国立音乐学院古筝教员,首次使古筝正式进入高等专业音乐学府。1948年岁末梁在乎先生自编、自刻的《筝学讲义》开始采用简谱记录筝曲。


  早在1814年荣斋所编的《弦索十三套》中就记录了“双手抓筝”的技法。浙江筝家王巽之和前辈蒋荫桩先生于20年代就已经使用了“双手抓筝”技巧,1935年杭州国乐社用铅印刊出的《将军令》古筝分谱中也出现了简易“双手抓筝”的说明。



二十世纪50年代古筝弹奏艺术的发展概况


二十世纪50年代民间艺人大量转人专业音乐学府。当时任教于全国各大音乐院校的除了曹正先生以外,还有赵玉斋、曹东扶、张为昭、王巽之、苏文贤、金灼南、罗九香、郭鹰、高自成先生等,他们除了教学以外,还在筝史整理、研究和乐器创新方面做出了诸多贡献。


  这一时期的筝曲创作多由民间古筝演奏家在传统筝曲的基础上创编而成。


  当时在东北音乐专科学校任教的赵玉斋先生凭借自身深厚的山东民间音乐功底,以《八板》为原型改编的山东筝曲《四段锦》,不仅在节奏的变化上突破了原有筝曲的模式,还在演奏过程中不断加强各小曲之间速度、力度、音色与技法的变化,特别是在高潮乐段借鉴了钢琴的和音、和弦演奏技法并运用双手同时完成。赵先生1955年又创作了筝曲《庆丰年》,乐曲中大胆地采用了左右手交替和多声部演奏手法,在1956年举行的全国第一届音乐周上,赵玉斋先生演奏的《庆丰年》获得了巨大成功,推动了古筝演奏艺术的发展。同年,筝家曹东扶先生在创编的筝曲《闹元宵》中运用了大幅度划弦、快速劈托双弦、双手弹奏等技巧,当时被公认为艺术成就较高的乐曲,50年代末,任教于上海音乐学院的王巽之先生在整理、创编的浙江筝曲《将军令》、《月儿高》中首创右手摇指演奏大段旋律,使得摇指在力度和耐力上有了更高要求,大大地促进了摇指技术的发展;王巽之先生还在使用左手技法上有所创新,《将军令》中左手“快四点”的密集弹奏,不仅速度快、力度大,同时还要求每个指音都要保持均衡的颗粒感。著名古筝演奏家丁伯苓女士于50年代末创作的筝曲《奔腾的草原》,不仅出现了急速的快板,左手也创新地使用了分指弹奏手法,为以后的指序弹奏技术奠定了基础。



二十世纪60—70年代古筝弹奏艺术的发展慨况


经过50年代“第一代筝人”的辛勤耕耘,“第二代筝人”以各艺术院校古筝专业毕业为主流。他们一方面继承了各传统流派的演奏技法,同时还接受丁较为全面的专业音乐知识,由此而成为了这一时期筝乐创作和弹奏技术发展的主体,掀起了古筝艺术的新高潮。特别是于1961年8月西安召开的全国古筝教材会议,不仅讨论了各个时期音乐院校的古筝教材,对初、中、高级教材和一些指法的规范统一也进行了研究和审定,还进行了教学与学术交流等活动。此次会议在古筝的教材规范建设、提高教学质量等方面起到了示范作用。


  这一时期右手弹奏技术的创新与发展有:
1.摇指技术的多样化。以长摇、短摇和双音摇技法最为突出。两拍以上的摇指为长摇,要求力点均匀、连绵,旋律进行呈流线状。王巽之和陆修棠先生于1962年创作的筝曲《林冲夜奔》,将大段主题音乐于低声部中展开,打破了低声部多为伴奏音型的常规,运用长摇技法随旋律的进行变化多样。短摇是用于一拍内的弹奏,节奏型为XXX。这种技法发音短促,音色饱满、明亮,富有节奏感。《林冲夜奔》第二段音乐主题的骨架以长摇和短摇交替演奏,这对当时而言,演奏上难度很大。双音摇的创新始于1974年创作的筝曲《草原英雄小姐妹》,它以两个手指在两根弦上同时摇奏出双音效果。
2.扫摇技术。王巽之先生在《林冲夜奔》中创新地使用了扫摇技术之后,王昌元于1965年创作的筝曲《战台风》使扫摇技术达到了一个新的高度。其后如《洞庭新歌》(1973年)、《钢水奔流》(1973年)、《草原英雄小姐妹》(1974年)、《幸福渠水到俺村》(1974年)等乐曲的创作都相继大量地使用了这一技术。
3.双手点指的多样化。点指是指双手食指快速交替抹弦,也可以由其它手指组合。如:《洞庭新歌》、《钢水奔流》中的组合;《战台风》、《幸福渠水到俺村》中的组合;《草原英雄小姐妹》中的组合等。

左手弹奏技术的发展与运用:
1.分指的运用。分指技法是手指按照指序依次弹奏,它要求各手指间具有相对独立的技术和平衡性。如:《幸福渠水到俺村》中左手分指的邢奏、《丰收锣鼓》中左手分解和弦的弹奏等。
2.琶音技术。这一时期琶音的演奏巳超出三、四个音的局限,特别是左手连续七个音的弹奏,要求手指间音色、力点平衡,连贯。
3.左手的独立演奏。左手除进行分指、琶音、和音、快四点等辅助性演奏技术之外,开始独立弹·仁音乐旋律主题。左手演奏技术由此步人了新的历史时期。


二十世纪80年代古筝弹奏艺术的发展概况

二十世纪80年代是古筝演奏艺术飞速发展的时期。赵曼琴先生首创的“快速指序”右手弹奏技术的迅速传播、左手技术趋向右手化及专业作曲家新创筝曲对双手弹奏技术的新要求等,使这一时期的筝曲创作进入“多元化”时期,加速了左右手弹奏技术的迅猛发展。


  右手技法的创新:
1.单手独立弹奏泛音。以右手小指或掌根轻触有效弦长二分之一或三分之一处的泛音点,同时由其它手指弹弦发音。这一技法打破了以往右手弹音、左手点触泛音点的传统演奏技法。
2.快速指序技法。赵曼琴先生70年代末首创、80年代兴起的快速指序技法是以“对称”和“惯性”理论为依据,运用科学而合理的指序演奏高难度快速音型。 这不仅使得右手演奏技术飞跃发展,还大大提高了无名指的运用,使得大指、食指、中指和无名指四个手指间的运用达到平衡与统一。
3.轮指。王中山先生创新使用的轮指技术源于琵琶和古典吉他。它的艺术表现力与摇指相似,适合演奏线型旋律,但音色和音乐表现力又区别于摇指。
4.弹轮。弹轮是用右手同时弹奏和轮奏,这是王中山先生在赵曼琴先生“弹摇”技术上发展而来的。当下方声部演奏线状旋律而上方声部弹奏点状旋律时,可使用弹轮技法来完成。

左手弹奏技术的疾速发展:

  随着右手演奏艺术的发展与创新,左手弹奏技术也有了极大的提高。以作曲家徐晓琳教授创作的筝曲《山魅》(1985年)、《黔中赋》(1986年)为标志,左手技术趋向右手化的演奏方式进入了新的发展时期。


作曲技术运用的创新:
1.不规则定弦的使用。作曲家打破了占筝传统五声音阶的定弦模式,根据特定音乐主题或不同音乐形象的需要,将定弦进行了新的排列组合。
2.记谱法的扩增。由于创新技法的需要,借用与创造性的使用了新的记谱标记,丰富了古筝的记谱法。


二十世纪90年代古筝弹奏艺术的发展概况


二十世纪90年代是古筝双手弹奏技术趋于平衡、筝曲创作繁荣发展的时期。右手轮指技法已出现了“五指轮”的雏形,尤为突出的是左手大量移植右手高难度弹奏技术,如:左手快速指序、左手独立惮奏泛音和双手摇指、双手轮指等技法。

  双手技术的平衡运用:

1.摇指技术。以往右手摇奏的方法有许多种类,但左手摇指的最佳方法为悬腕摇奏。双手同时摇奏时为了达到音色的平衡和统一,所以要求左右手在摇奏方法上要保持统一性和平衡感。

2.轮指技术。王中山先生创用的双手轮指技术给古筝技术的发展带来了新的活力。左右手轮指的指序亦可细划为正轮、反轮及循环轮等多种方式。
3.左手快速指序的运用。左手快速指序的独立使用,左手义甲佩戴数量的增多,拓宽了左手的艺术表现力,增加了双手平衡弹奏的艺术魅力。



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