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【里歌爱乐堂】小提琴手腕与手臂的揉弦技巧及训练方法
时间:2018-03-21 13:37:06 | 浏览:102次 | 来源:里歌音乐连锁 | 作者:里歌新闻中心 ]


里歌爱乐堂

小提琴

手腕与手臂的揉弦技巧及训练方法

小提琴演奏发展到克莱斯勒前都是很少用或不用揉弦的,伟大的美籍奥地利小提琴演奏家、教育家克莱斯勒通过身体力行的改革,将揉弦技术彻底贯彻进入歌唱性发音的表现。成为了小提琴演奏的基本技术和表达音乐歌唱性的重要元素。但是随着时代的发展,如今又有很多大师在演奏巴赫或巴洛克时期的作品时是不揉弦的,充分将音乐“还原”至作曲家的时代。

  避开审美的角度及趋势,仍然可以看出,揉弦必须在“动”与“静”之间有所平衡才能达到良好的歌唱性音色。事物是相对的,加揉弦的音也要与不加揉弦的音互相作对比才能体现出各自的价值。演奏者要对音乐作品的背景及作曲家的意图充分了解后,再对乐谱仔细分析,在心中设想要达到的效果,才能对柔音技术的使用做出合理的取舍。好的揉弦技术首先要求做到的就是收放自如,达到收放自如程度的前提就是上文所述的“放松的持琴状态”。也就是左臂从肩膀一直到指尖都要保持放松的状态,而触弦的手指更要保持弹性,这就为揉弦技术做好了准备。

  林耀基老师曾将揉弦比喻为“左手坐摇椅”。指在放松的前提下手指是按在琴弦上的状态中,自然的前后晃动来获得饱满的揉弦。


大体来看,揉弦可以分为:

(1)手腕揉弦:一般在演奏较为舒展且较长的乐句,表达宁静、纾缓或哀伤的情绪时会使用这种揉弦技术:它是在小臂静止状态下靠手腕关节晃动来带动手指.做出柔软且幅度较宽频率较慢的揉弦。初学揉弦者大都是从这种揉弦开始学起,因为它可以帮助我们较好的放松手腕手指关节。但这种揉弦要注意“支点的稳定”也就是按弦手指的稳定。

  (2)手臂揉弦:一般多用在快速情绪激动的乐句,能很好的渲染紧张或高潮的气氛。这种揉弦幅度较窄,频率较快,所以多用小臂带动手指揉弦,因此要注意,手臂不要僵死,不要用过大的力,肩膀与大臂不还是要保持放松状态。


小提琴揉弦技巧在于手腕和手臂的训练

小提琴揉弦的技术焦点在于手腕和手臂,手腕起枢轴作用,它必须把手臂和手指结合成为和谐的整体。手腕中出现任何不该有的紧张,便可能使手臂或手或两者通统无能为力。手臂也是揉弦技巧的一个重要部分。忽略手臂是产生紧张和遭受挫折的基本原因。下列训练法将训练一种能很好地适合任何思想感情变化的揉弦。


揉弦手腕的训练

从手腕处作进退的搏动时,一指离开小提琴,这会使由手腕加以控制的,前臂肌肉发力的手的动作更放松些。这个动作保证你的手指不会由于揉弦的摆动而扯紧。手指扯紧必然影响到音色。与小提琴直接接触的毕竟是手指。这种支配着你的手指的手腕动作控制能使所有手指保持在放松的状态中,它又包含着均匀的动作,依靠这个动作,所有手指就能够作出流畅、均匀的(钟摆般的摇晃)动作。

  当你能控制这个技巧后,四指就可以像其他任何手指一样,在揉弦时感到很是放松。动作均匀后,加快速度,同时缩短跨距间的宽度。不要急于加速。动作舒适而又恰到好处地平衡是这个训练中要达到的最迫切的和最重要的因素。顺序用二指、三指、四指练习此方法。若要得到最佳效果,必须做到基本动作由手腕发力。现在在所有的弦上重复此一训练,以继续提高。

  当你能很舒适地控制这些基本要领时,便把小提琴放到下颚处,下颚不要压住琴,重复上述的训练。建立了舒适感并能很好地控制后,继续在小提琴高把位上做这些动作。只有当你能完全舒适地控制时,才能用琴弓练习这些方法。


揉弦手臂训练

既然手臂是手腕和手的一个部分,所以它一定也是揉弦技巧的一个重要部分。忽略手臂是产生紧张和遭受挫折的基本原因。把小提琴的琴头放置在左肩上,另一端则放得齐肩高,并以右手托住小提琴。小提琴放的位置越高,下面的训练法给你带来的益处就越多。

  左肘抬至齐肩高,左手食指有力地按在E弦上(音符为F),拇指此时发出相应的压力,用手臂开始作转动动作(左右半转动)。一指在手肘的重量下紧紧地往下压,你就会在指尖的接触点上听到一种(由转动动作和压力而发出的)磨擦声。手指的这种揉搓动作和磨擦声,随着旋转动作的改进,产生了更丰富的音色的因素,因为此时手正处于颤动的动作中。继续本训练法,直到手臂和手能够毫无困难地相互配合为止。得到这种轻松的感觉后,用二指继续做这个训练,然后再用三指,最后用四指。




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