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【里歌爱乐堂】拉威尔 - 水之嬉戏
时间:2017-11-25 14:11:16 | 浏览:25次 | 来源:里歌音乐连锁 | 作者:里歌新闻中心 ]


【里歌爱乐堂】

拉威尔 - 水之嬉戏


前几天我们学习了很多的乐理知识,不知道大家有没有领悟呢?关于乐理方面的知识我们先搁置一段时间,毕竟学习艺术方面的知识是需要日积月累、潜移默化的,今天为大家推荐一首好听的歌曲,拉威尔的《水之嬉戏》(Jeux d'eau)和它背后的故事。


伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰:‘善哉,峨峨兮若泰山。’志在流水,钟子期曰:‘善哉,洋洋兮若江河’。

——选自《列子·汤问》


大意是讲伯牙每次在演奏时想要表现的意象,钟子期必能领会其意。

  我第一次听拉威尔的《水之嬉戏》也是同样的感觉,拉威尔说它来自“水声和泉水、瀑布和溪流的音乐。”这是我最喜欢的作品之一。《水之嬉戏》创作于1901年,是献给他的恩师福雷的,这首作品是受李斯特《泉水边》和《艾斯特别墅的喷泉》的影响而创作的,1902年由维涅什在巴黎首演,并引起了轰动。作品具有令人目眩的高超钢琴技巧,正如波裔法籍钢琴家拉多・佩勒穆泰所说:“这一作品的出现,把钢琴这一乐器的表演技术提到一个新的高度。”
   《水之嬉戏》是单乐章奏鸣曲式,由呈示部、展开部、再现部组成,这首作品的结构借鉴了古典奏鸣曲的曲式结构,但从调性和规模等因素看与传统古典奏鸣曲的结构差别很大。
   在呈示部(1―37)中,拉威尔大胆的运用传统奏鸣曲式进行创新,传统的古典奏鸣曲式呈示部通常由建立在主调上的主部和建立在另一个调上的副部组成,而《水之嬉戏》的呈示部主部主题是建立在E自然大调上,其副部主题则是升c自然小调和升f自然小调的复合调式,右手演奏升f自然小调,左手演奏升c自然小调,由此可以看出呈示部主题与副部主题与传统古典奏鸣曲的主属关系不同,为关系较近的平行大小调。
   在展开部(38―61)中,拉威尔把其分为两个部分,第一部分以“水”即呈示部主题为材料,第二部分以“河神”即呈示部副部主题为材料,在这两部分中,他把两部分之间的矛盾进行展开并发展到极致,调性模糊,在结尾处出现主题再现的属准备,为再现部的出现奠定了基础。在展开部第48小节运用滑音音型织体,使音乐迅速从高音区降到低音区,表现出瀑布般的音响效果。
   在再现部(62―85)中,拉威尔运用变化再现,使调性回归到主部主题及主调E自然大调,并结束在E自然大调的主七和弦上,是以同时回到主部主题和主调的“双再现”为标志的,在73―75小节副部主题变形再现,调性a小调和A大调,在78小节副部主题又原形再现,调性为F大调。再现部中第二主题是以主题的变形开始的,而后直接进入主题原形的再现,同时将第二主题的再现代替了结束部。这首作品的规模较之传统古典奏鸣曲式,规模较小,这也是人们称他为“微型作曲家”的原因。  

  拉威尔(1875-1937),法国人,印象主义作曲家。

  音乐中的印象主义一词是从绘画借用而来。如果说古典主义音乐的创作原则与风格是严谨、规整,浪漫主义音乐是注重情感的表现与激情的发挥,那印象主义音乐则是更加抽象的对于音响色彩和氛围的营造——犹如印象主义绘画。


莫奈的《日出·印象》


印象主义的音乐在调性上有了巨大的变化,他们把大调和小调放在一起,来创造出独具特色的调性体系。全音阶得到了大规模的使用,这些不一样的调性比之前的浪漫主义时期创造出了更多的不协和音。

  印象主义最具代表性的两位作曲家就是德彪西和拉威尔,人们总是把这两位作曲家做对比,甚至说拉威尔模仿德彪西的音乐。比如德彪西写了《伊比利亚》,拉威尔就写了《西班牙狂想曲》;德彪西写了《映像》,拉威尔就写了《镜子》;德彪西写了《水中倒影》,拉威尔就写了《水之嬉戏》。然而真正听了这些作品后,你会觉得他应该被视作是德彪西的继承者而不是模仿者。

  《水之嬉戏》是一首技术难度很高的乐曲,拉威尔26岁就写出了这样精彩的作品,创作时受到了李斯特《艾斯特庄园的喷泉》的启发,给我们展现了“湍急处如飞珠溅玉,平缓处若银湖泻波”的景象。


德加的《舞蹈课》


印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及塞尚等人。印象派画家的绘画生长在写实主义的土壤之中,但他们的主要兴趣在于准确而客观地描绘个人面对世界时的视觉感受。


德彪西与拉威尔


阿希尔-克劳德·德彪西(法语:Achille-Claude Debussy,1862年8月22日-1918年3月25日),法国人,十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家,同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖,对欧美各国的音乐产生了深远的影响。

  德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下,结合了东方音乐,西班牙舞曲和爵士乐的一些特点,将法国印象派艺术手法运用到音乐上,创造出了其别具一格的和声。其音乐对自他以后的作曲家产生了深远的影响。

  德彪西的代表作品有管弦乐《大海》、《牧神午后前奏曲》,钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》,而他的创作最高峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。

  第一次世界大战期间,他写过一些对遭受苦难的人民寄予同情的作品,创作风格也有所改变。此时他已患癌症,于1918年德国进攻巴黎时去世。

  1875年3月7日,杰出的法国作曲家莫里斯·拉威尔出生在比利牛斯山谷靠边境的一个小城西布恩。父亲是个有瑞士血统的法国工程师,曾应聘去西班牙搞铁路建设,在那里认 识了一位西班牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特,他们结成夫妇。小拉威尔出生才几个月,全家迁往巴黎。三年后,添了弟弟爱德华。父亲爱好音乐,想培养两个儿子成音乐家,结果只有莫里斯走上了这条通路。拉威尔像德彪西一样也否认自己是印象主义者,然而他的确不能算是印象主义者,他的曲子还存有巴洛克时代的对位意识,精密而巧妙,斯特拉文斯基就曾说“拉威尔就像一支瑞士钟表”。而由于拉威尔的局限性,他的曲子大多以神话传说、妖魔鬼怪为主题。然而拉威尔公认且自认的还是他杰出的配器技巧,他的每一首钢琴曲都是以管弦乐配器的思路来创作的。


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